春晚的收视率再度创造出了新的较低数值，然而今年存在着一种现象，这种现象格外吸引人们的目光注意，多个节目的内容直接与反腐题材相关联，而这在以往足足三十多年的春晚历史进程当中是极其少见的。

反腐题材首次集中亮相

在羊年春晚的语言类节目当中，反腐变成了清晰可见的主题，这对于春晚来讲是从来都没有过的尝试，直直地反映出2015年前后中国社会的高度关注要点，以前春晚小品大多围绕着家庭矛盾、邻里关系，此次把目光投向了更为宏大的社会议题。

节目内容绝不是单纯意义上的说教，而是经过了艺术化的加工处理，举例来说，有的小品借助基层干部的那些小故事，对官僚作风与特权思想予以了讽刺。这些作品在尝试逗笑观众之际，要传递出“苍蝇老虎一起打”这样的一种共识，尺度的精准把握便成为了创作过程当中的关键所在。

收视数据背后的变与不变

央视公布了数据来显示，羊年春晚电视直播的收视率是28.37%，观众大概有6.9亿。这是从2008年有公开数据开始之后，收视率第一次跌破30%，观众规模第一次低于7亿。跟2010年38.27%的收视巅峰做比较，下降的趋势很明显。

然而，收视率出现下降并不是说关注度就降低了。如今多屏观看已然成为一种新常态的时候，央视首次把直播版权给视频网站提供，综合收视率得以达到29.6%。更为关键的是，人均收看时长急剧增多到了155分钟，远远超过去年的66分钟，这表明所留下的观众观看时更加投入了。

节目形式的跨界与混搭

这一届春晚于节目编排方面大胆去尝试跨界混搭，典型的例子乃是筷子兄弟跟凤凰传奇进行合作，把《小苹果》与《最炫民族风》予以融合，进而引发全民广场舞热潮，这样一种流行文化的组合，目的在于覆盖更为广泛的年龄层。

有反串以及跨界突出表现的节目类型是歌曲类节目，就像陶喆和张也合作所呈现的那样。创意儿童节目《自古英雄出少年》，其涉及武术与舞蹈的融合。这些尝试所展露出的是导演组为吸引年轻观众，并且打破晚会传统套路所付出的努力。

语言类节目的现实指向

，除了那反腐相关的内容之外，别的语言类节目也是紧紧地跟年度热点贴近。岳云鹏以及孙越表演的相声，对网络之上各种各样的不文明现象进行了讽刺，那个题目《我忍不了》，本身就带着强烈的情绪标签，很容易引发观众的共鸣。

由贾玲以及瞿颖等人员进行表演的《喜乐街》小品，持续了同名室内情景喜剧的风格，依靠快节奏的喜剧反馈讨论现实方面的话题。这些节目的相同特点在于，设法从老百姓平常的生活着手，反映社会心态的改变。

歌舞类节目的家国情怀

《回家的路》由刘德华演唱，它紧密围绕春运主题，在除夕夜营造出了浓厚的亲情氛围。这首歌的旋律舒缓，歌词质朴，是当晚情感传递的关键载体，呼应了中国人岁末返乡的集体情绪。

《中华好儿孙》是由张丰毅、段奕宏等具有硬汉特质的演员进行演唱的，其着重突出了阳刚之气以及传统美德。歌曲《四世同堂合家欢》呢，是佟大为夫妇与老艺术家一同登台表演的，它着重强调了家庭和睦。这些节目共同构建起了晚会“家国一体”的情感基调 。

传播格局的深刻变革

羊年春晚播出渠道出现了具有标志性的变化，全国存在189家进行同步转播的电视频道，虽说相较于去年马年春晚的202家有所降低，然而网络直播首次变成官方授权的渠道，这象征着春晚迈入了电视与网络同等重要的多屏时代。

收视习惯发生改变，从而促使央视对策略作出调整，向着观众分流的现实状况，提供网络直播版权成为主动做出的选择，虽然电视收视数字呈现下降却借助多屏覆盖，春晚的总触达人群依旧维持在巨大规模，其作为“新年俗”的地位尚且没有发生动摇。

瞅了这般多有关春晚变动情形的剖析，你认为往后春晚若得持续保有影响力，最应该于哪一方面着力呢？是秉持豁得出去的社会议题方向前行，还是返回至纯粹的家庭娱乐范式上呢？欢迎在评论区域去分享你的观点。